日本盗版漫画网站的罪与罚

一家提供盗版资源的网站，私下却偷偷利用访问者的电脑免费挖矿，想来再怎么口诛笔伐也不为过。

幸好，这个让日本政府也束手无策的网站《漫画村》，被谷歌直接出手搜寻作品清单下架，运营者不得不主动把网站关停。

尽管《漫画村》臭名昭著，但在关停以前，它可是日本最大的盗版漫画网站，月活跃用户高达1亿人，甚至超过了livedoor。

虽然网站关停让风波告一段落，但值得继续思考的是：知识产权保护这件事，日本一度就是那池边花云中月，是广大同行们羡慕和追赶的目标。怎么其他国家的漫迷都磕起了正版漫画，日本漫画界却让一个盗版网站做大做强呢？

水深火热的11区人民，以及网上冲浪焦虑

故事恐怕还要从正版数字阅读平台的缺位说起。

随着网络和智能手机的普及，纸质书的出版越来越不给力，很多日本网友也是表示“现在愿意买实体书的人也是越来越少了”。

日本全国出版协会做过统计，2016 年日本漫画销量为 1947 亿，较上年减少 7.4%；漫画杂志销量为 1016 亿，降幅达到 12.9%。反观电子漫画，则增长了27.1%，用手机阅览漫画的使用者增加了 51%。2017年，日本单行本电子漫画书的销售额首次超过了纸质版。

然而，在这样的大环境下，日本居然没有一个可以合法、方便、一次阅读所有正版作品的网站！

日本漫迷如果想要网上冲浪，只能在漫画社集自己或合作的线上阅读平台，比如集英社的“少年JUMP+”、讲谈社的“Mangazine Pocket”、小学馆的“MangaONE”等，阅读已经在纸质漫画里出版过的“电子版”。

比如2011年就正式完结、以纸质书形式出版的少女漫画《 Six Half 》，在2016年才被电子化重新上架，当年那批读者的头发都快不茂密了吧。

如果想看点新书呢，不好意思，要么是去《漫画村》这样品类比较全的盗版网站观看，顺便体验一下当免费矿工的“乐趣”；

要么，就只能依靠搬运工组织用爱发电。更新速度快是快，不过一旦团队出事或者弃坑，读者就又回到了“无粮可磕”的境地。

纸质漫画式微，又没有足够庞大、丰富的正版数字阅读平台“续命”，除了给盗版网站留下生存空间之外，对漫画产业带来的冲击也很巨大。

许多漫画杂志社，不得不面临停刊的命运，而原本与出版社合作的漫画家，仅仅依靠在刊物上连载作品也已经很难生活，有时不得不在自己的社交平台上为刊物进行宣传，但也收效甚微。

发达的日本漫画产业，为什么电子化这么慢？

并不是没有人意识到问题的重要性。

三大漫画社集都纷纷开始行动。小学馆上线了电子漫画杂志《 Moble Flower 》一期 200 日元（每期 200 页），连载的都是不曾出现在纸质漫画杂志上的新作品。集英社也与电子平台合作举办手机漫画新人奖项，以此挖掘新人。

市面上也出现了Line webtoon、BookLive!、eBookJapan这样的漫画平台，并且提供免费试读的叫卖手段。

尽管争夺用户的漫画APP层出不穷，但读者的真实需求显然并不止于此。

除了可以在线阅读最新的内容，一次就能够看到所有出版社的作品，免去反复查找的过程，恐怕才是读者愿意长时间停留在网站的终极诉求。

盗版网站《漫画图书馆Z》创始人赤松健甚至表示，这样的（盗版）综合平台，“即使我不做，Amazon 和 Apple 也会做。到那时，日本漫画文化就会由外国的价值观来评选了”。做盗版做出爱国情怀，也是非常666了。

那么，为什么盗版网站能做到的服务，却没有一个正规机构愿意扛起责任，成为漫画界的Netflix呢？

要回答这个问题，就要明白日本漫画产业是以什么逻辑、何种方式来实现电子化的。

日本漫画（包括线上和线下）70%的销量是被几大巨头垄断的，出版社都是“全能选手”，策划、编辑、创作、出版、发行一手抓，什么资源都给自家“亲儿子”多好，肥水不流外人田，自然没有整合的动力。

另外，日本漫画市场是由作者主导的，头部漫画像集英社的《ONE PIECE》、讲谈社的《进击的巨人》，足够发行机构赚的盆满钵满。

而大社对于新人来说也更有吸引力。《食粮人类Starving Anonymous-》在谈社旗下电子漫画杂志《eYoung Mangazine》上刚一上线，就获得了50万的下载，纸质版第一卷突破了20万册，宣传效果不是一般第三方平台能媲美的。

这种“作家育成一体化”的市场格局，使得小平台也拿不出什么有吸引力的利益分配方案，很难吸引到优质的投稿，自然就没有整合的能量了。

另一个阻碍“大一统”平台出现的，是漫画本身所面临的技术壁垒。

除了提供最新连载服务，平台还需要进行内容监督、过滤，并提供自动翻译、在线支付等附加功能。问题就来了，靠人工翻译效率极低而且成本过高，那么靠机翻呢？呵呵，以目前AI的水平，基本看不懂漫画。

不同于影视画面或歌词对白，漫画中有太多信息是在画面和文字之外的，要读懂需要高超的“脑补”技能。如果画风还像《蜘蛛侠平行宇宙》一样无厘头切换，那机器就彻底懵了。

读不懂梗，看不懂图，机器翻译这条路行不通，想要走出亚洲、走向世界只能是一个美好愿望。

总体而言，严丝合缝的日本漫画产业，想要跳出传统模式，迎来新的爆发曲线，意味着高企的行业壁垒和技术难题，全新的商业模式尚不清晰，想要创造一个Netflix那样的通用数字平台，确实有点难度。无怪乎读者们会饮鸩止渴，投入盗版网站的怀抱了。

似乎“看起来很美”的中国特色？？

说到这里，似乎有必要插播讨论一下，中国漫画是如何实现电子化进击的。

当日本漫画在电子化的多样性中挣扎的时候，中国的正版漫画平台却出奇的繁荣。

腾讯动漫、网易动漫、爱奇艺、快看漫画、有妖气等等亿级和千万级用户的平台就有十几家，并且都搭配了非常丰富的国内外正版漫画资源。不仅作品井喷，会员付费势头良好，海外推行计划也是铺天盖地。

过去很多年，中国漫画都是个忙着各种补课的学弟。现在是风水轮流转，要颠倒过来了吗？

关于中国正版电子漫画平台的孵化，有很多特殊的水土条件。

比如中国漫画的奔跑期，刚好遇上了互联网的成熟期，无论是早期“羊毛出在猪身上”的免费模式，还是付费墙的风靡，互联网企业对电子漫画的兴起，以及摸索出良性循环的线上商业模式，甚至作品的全球化，可谓起到了决定性的作用；

资本的“二次元”情结，也让漫画工作室从青黄不接变得到处开花。大部分工作室或自由创作者，为了降低制作风险，都不介意与多平台进行合作，走分成模式。

一部分独家作品，有时会拿到60%的平台收入分成和其他现金奖励。另一部分作品则秉承着“有枣没枣打三竿”“蚂蚱腿也是肉”的原则，上架平台越多越好，最不济还能博个知名度和数据量。

技术的快速补位，比如在线移动支付，也是中国电子漫画兴起的基石。

不过人无远虑必有近忧。尽管中国电子漫画已经找到了“脱贫致富”的手段，但也有不少隐忧值得还在数字化道路上摸索的他国同行们参考。

比如由资本和数据推动的漫画电子化，使得漫画作品的产出质量和数量并不成正比，内容上低龄化、少女化的倾向严重；

IP衍生开发模式的“唯数据论”，也让很多漫画工作室动起了刷数据的歪脑筋。一部名不见经传的快餐作品，动辄全网数十上百亿的阅读量，恐怕只有“傻多速”的投资人会相信。作者本位的日本漫画，或许还能将“初心”保持的久一点。

技术端，除了利用AI实现内容风控，关于漫画翻译，中国在线平台也并没有什么有说服力的解决方案，主要还是依赖于专业译员进行人工翻译，一位译员一天能更新30-50部漫画的新章节，供给量显然不够。

为了降低翻译难度，有的平台会在内容策划和生产时，就提前进行调整，改变衔接片段或故事节奏，这固然会让翻译工作变得更容易，但“戴着镣铐跳舞”的作品要么是实力牛逼上天才能做好；要么就一团匠气，崩的犹如山体滑坡。

人见人爱的在线漫画平台，究竟有多远？

不难发现，正版在线漫画平台想要做好，所受到的限制实在是方方面面的。

市场需求要有足够的能量撼动原本的利益体系，尤其是要给日本漫画成熟的产业集群“松松土”，难度不亚于愚公移山。

不过，线上整合要从被动变为主动，也并非不可能。毕竟时代已经开始改变，再不主动跳出一池“温水”，怕是要熟过头了。

而能让漫画更快进入全球网络世界的技术路径，图像识别、语义理解等达到很高的水平才能实现，目前看来还遥遥无期，谁都没有找到道路。站在同一起跑线上，大家都还有机会不是嘛(＾＿－)